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BPM en ms : temps de delay et de reverb pour tout tempo

Convertir les BPM en ms pour le delay et la reverb : la formule 60 000 ÷ BPM, valeurs pointées et triolets, tableaux à 120, 128 et 140 BPM et usage dans un mix.

Publié le 4 octobre 2026

Pour convertir des BPM en millisecondes, divise 60 000 par le tempo : le résultat est la durée d'un temps (une noire) en ms. À 120 BPM, un temps dure 500 ms, une croche 250 ms et une double croche 125 ms. Pour une note pointée, multiplie la valeur normale par 1,5 ; pour un triolet, multiplie par 2/3. Ce guide te donne les formules, des tableaux tout prêts pour les tempos de club courants et des conseils pratiques pour utiliser delay et reverb synchronisés au tempo dans tes sets DJ et tes productions.

La formule

Un temps (noire) en ms = 60 000 ÷ BPM

Le 60 000 correspond au nombre de millisecondes dans une minute. Tout le reste est un multiple ou une fraction de la noire :

Valeur de note	Multiplier la noire par
Ronde (1/1, une mesure en 4/4)	4
Blanche (1/2)	2
Noire (1/4)	1
Croche (1/8)	0,5
Double croche (1/16)	0,25
Triple croche (1/32)	0,125
Valeur pointée	× 1,5
Valeur de triolet	× 2/3

Exemple chiffré à 128 BPM : 60 000 ÷ 128 = 468,75 ms par temps. Une croche fait 234,4 ms, une croche pointée 234,4 × 1,5 = 351,6 ms, et un triolet de croches 234,4 × 2/3 = 156,25 ms.

Pas besoin de calculer à la main. Saisis n'importe quel tempo, ou tape-le, dans notre convertisseur BPM en ms : il affiche les valeurs normales, pointées et en triolet, de la ronde à la 1/32, plus la fréquence correspondante en Hz.

Les temps de delay à 120, 128 et 140 BPM

Les valeurs sont arrondies à une décimale.

Notes normales

Note	120 BPM	128 BPM	140 BPM
1/1	2000 ms	1875 ms	1714,3 ms
1/2	1000 ms	937,5 ms	857,1 ms
1/4	500 ms	468,8 ms	428,6 ms
1/8	250 ms	234,4 ms	214,3 ms
1/16	125 ms	117,2 ms	107,1 ms
1/32	62,5 ms	58,6 ms	53,6 ms

Notes pointées

Note	120 BPM	128 BPM	140 BPM
1/4 pointée	750 ms	703,1 ms	642,9 ms
1/8 pointée	375 ms	351,6 ms	321,4 ms
1/16 pointée	187,5 ms	175,8 ms	160,7 ms

Triolets

Note	120 BPM	128 BPM	140 BPM
Triolet de 1/4	333,3 ms	312,5 ms	285,7 ms
Triolet de 1/8	166,7 ms	156,3 ms	142,9 ms
Triolet de 1/16	83,3 ms	78,1 ms	71,4 ms

Besoin d'un autre tempo ? Regarde la plage typique de ton genre dans notre guide des BPM par genre, puis saisis la valeur exacte dans le convertisseur.

Des ms aux Hz pour les effets de modulation

Certains effets, comme les LFO sur les filtres, le trémolo ou l'auto-pan, utilisent une fréquence en hertz plutôt qu'un temps. Pour convertir :

Hz = 1000 ÷ temps en ms

À 120 BPM, une noire fait 500 ms, soit 2 Hz. Une croche à 250 ms correspond à 4 Hz. Synchroniser un balayage de filtre ou un trémolo sur ces fréquences garde le mouvement calé sur le groove.

Le delay synchronisé dans un set DJ

La plupart des tables de mixage et logiciels DJ ont un écho ou un delay synchronisé qui suit automatiquement le tempo du morceau, en général réglé en fractions de temps comme 1/2, 3/4 ou 1 temps. Savoir à quoi ressemblent ces valeurs t'aide à choisir vite :

Réglage	Effet dans un mix
1/4 de temps (une double croche)	Bégaiement rapide et rythmique ; donne de l'énergie aux charleys
1/2 temps (une croche)	Écho dense ; bien pour les fills de percussions
3/4 de temps (une croche pointée)	Écho roulant et syncopé ; très utilisé sur les voix et les leads
1 temps (une noire)	Écho net sur le temps ; idéal pour les transitions en echo out
2 temps (une blanche)	Écho long et spacieux pour les breakdowns

L'usage classique, c'est l'echo out : active l'écho, ferme la voie sortante à la fin d'une phrase et laisse les répétitions s'éteindre pendant que le nouveau morceau démarre. C'est la façon la plus simple de passer entre des morceaux aux tempos très différents. Notre guide des techniques de transition DJ montre comment il s'articule avec les autres transitions.

Exemple concret : un echo out à 126 BPM

Tu joues un morceau à 126 BPM et tu veux le quitter avec un écho avant de lancer un nouveau morceau à 100 BPM.

Un temps à 126 BPM, c'est 60 000 ÷ 126 ≈ 476 ms. Un écho d'un temps se répète toutes les 476 ms ; un écho d'un demi-temps toutes les 238 ms.
Choisis un écho d'un temps pour une traîne nette et spacieuse. Règle le feedback pour entendre environ quatre à six répétitions.
Sur la dernière mesure d'une phrase, active l'écho et ferme la voie sur le « un » de la mesure suivante.
Laisse les répétitions s'éteindre pendant environ deux mesures (à peu près 3,8 secondes à 126 BPM), puis lance le nouveau morceau sur son premier temps.

Comme les répétitions suivent l'ancien tempo, le nouveau morceau à un autre tempo ne se heurte pas longtemps à elles. Un feedback court donne un changement plus rapide ; un feedback long, un changement plus spectaculaire.

Le delay et la reverb en production

Delay

Voix : un delay à la croche pointée ou à la noire, mixé bas, ajoute de l'espace sans encombrer. Filtre les répétitions pour qu'elles restent derrière la voix sèche.
Leads et plucks : des delays à la croche ou à la croche pointée créent des motifs rythmiques qui dialoguent avec le groove.
Slapback : un delay très court, environ 60 à 120 ms, épaissit un son sans écho distinct. Pas besoin qu'il soit synchronisé au tempo.

Le pré-délai de la reverb

Le pré-délai, c'est l'écart entre le son sec et le début de la reverb. Une valeur courte, liée au tempo, évite que la reverb n'étale l'attaque du son.

À 120 BPM : une 1/64 fait environ 31 ms, une 1/32 fait 62,5 ms.
À 128 BPM : une 1/64 fait environ 29 ms, une 1/32 environ 59 ms.

La durée de la reverb

Certains producteurs règlent la queue de reverb pour qu'elle s'éteigne avant le temps ou la mesure suivante. Par exemple, à 128 BPM, une durée d'une blanche fait 937,5 ms et une durée d'une mesure entière 1875 ms. Prends ça comme point de départ et ajuste à l'oreille.

Durée des mesures et des phrases

La même formule s'applique aux mesures et aux phrases, ce qui aide pour l'arrangement et le timing en DJ :

Durée	120 BPM	128 BPM	140 BPM
1 mesure	2,0 s	1,875 s	1,71 s
8 mesures	16,0 s	15,0 s	13,7 s
16 mesures	32,0 s	30,0 s	27,4 s
32 mesures	64,0 s	60,0 s	54,9 s

Notre guide sur le phrasing DJ explique pourquoi ces durées comptent quand tu mixes.

Les erreurs classiques

Utiliser le mauvais BPM. Si le tempo est détecté à mi-vitesse ou au double, tous tes temps de delay seront faux du même facteur. Vérifie d'abord le tempo ; vois trouver le BPM d'un morceau.
Trop de feedback. Un feedback long sur un delay dense tourne vite au bruit.
Un delay trop fort. Les répétitions marchent en général mieux nettement plus bas que le signal sec.
Ignorer les valeurs pointées et les triolets. Les valeurs normales peuvent sonner raides ; les temps pointés et en triolet groovent souvent mieux.
Tout synchroniser. Tous les effets n'ont pas besoin d'être calés sur le tempo. Fie-toi à tes oreilles.

Mémo express

Noire : 60 000 ÷ BPM.
Croche : la moitié. Double croche : le quart.
Pointée : × 1,5. Triolet : × 2/3.
Hz : 1000 ÷ ms.

Garde le compteur BPM ouvert dans un onglet pendant que tu travailles, et tu auras toutes les valeurs d'un coup d'œil.

FAQ

Comment convertir des BPM en millisecondes ?

Divise 60 000 par le BPM pour obtenir la durée d'un temps (une noire) en millisecondes. À 120 BPM, un temps dure 60 000 ÷ 120 = 500 ms.

Comment calculer un delay pointé ou en triolet ?

Multiplie la valeur normale par 1,5 pour une note pointée, ou par 2/3 pour un triolet. À 120 BPM, une croche pointée fait 375 ms et un triolet de croches environ 167 ms.

Quel temps de delay utiliser sur une voix ?

Ça dépend du style. Des delays courts à la croche ou à la double croche ajoutent de la largeur et de l'énergie, tandis que la croche pointée et la noire donnent un écho bien audible. Pars d'une valeur synchronisée au tempo et règle le feedback et le niveau à ton goût.

Comment calculer le pré-délai d'une reverb à partir du BPM ?

Utilise une valeur de note courte, comme une triple ou une quadruple croche (1/32 ou 1/64). À 120 BPM, une 1/32 fait 62,5 ms et une 1/64 environ 31 ms.