Beatmatching de oído: guía práctica para cuadrar temas

Para hacer beatmatching de oído, igualas el tempo del tema que entra con el del tema que suena usando el fader de pitch, y luego alineas sus pulsos para que los bombos golpeen a la vez. En la práctica, arrancas el tema nuevo en los auriculares sobre un primer tiempo, escuchas si su bombo va por delante o por detrás del otro, corriges el tempo en pasos pequeños con el pitch y das toques cortos al jog hasta que los dos pulsos se quedan clavados. Aquí tienes un método paso a paso, los trucos de escucha que lo hacen más fácil y un plan de práctica.

Qué significa de verdad cuadrar los temas

El beatmatching tiene dos partes distintas, y los principiantes suelen confundirlas:

1. Igualar el tempo: los dos temas suenan a los mismos BPM. De eso se encarga el fader de pitch.
2. Alinear la fase: los pulsos de los dos temas caen en el mismo instante. De eso se encarga el jog o un nudge.

Puedes tener una cosa sin la otra. Dos temas pueden ir exactamente a 126 BPM pero separados medio pulso, y suenan como un caballo al galope. O pueden estar perfectamente alineados un momento pero a tempos un pelín distintos, y se separan unos segundos después. Un buen beatmatching resuelve las dos cosas.

Qué necesitas antes de empezar

• Dos temas con bombos claros y sencillos e intros solo de batería. Los temas de house o techno clásicos pensados para DJs son ideales.
• Temas con tempos parecidos, por ejemplo 122 y 125 BPM.
• Auriculares con función de cue (PFL) y, si tu mesa lo tiene, un control de mezcla entre cue y master.
• La pantalla de BPM tapada o ignorada. Un pósit funciona de maravilla.

Si no tienes claro el tempo de un tema, márcalo primero con nuestro contador de BPM. Saber más o menos cuánto se separan dos temas ayuda al principio.

Paso a paso: beatmatching de oído

1. Pon el tema A por los altavoces

Deja que el tema A suene por la salida principal. Cuenta con él: «uno, dos, tres, cuatro» en cada bombo, y siente dónde empieza cada compás. Si contar compases todavía es nuevo para ti, lee antes nuestra guía sobre el fraseo para DJs.

2. Preescucha el tema B en los auriculares

Pulsa cue en el canal del tema B para oírlo solo en los auriculares. Busca su primer bombo y pon ahí un punto de cue.

3. Arranca el tema B en el primer tiempo

Espera al «uno» de un compás del tema A y arranca el tema B en ese mismo momento. En una controladora pulsas play; con vinilo o con jog, sueltas el plato con un pequeño empujón.

4. Escucha: ¿B va más rápido o más lento?

Ponte un casco en una oreja y deja la otra libre para los altavoces, o usa la mezcla cue/master en los auriculares. Escucha los bombos durante unos compases:

• Si el bombo de B empieza a llegar antes que el de A, el tema B va demasiado rápido.
• Si el bombo de B empieza a llegar después que el de A, el tema B va demasiado lento.
• Si oyes un flam (dos bombos muy seguidos, como «ka-bum»), están un poco desfasados.
• Si oyes un solo bombo, sólido y gordo, estás cerca.

5. Corrige el tempo con el pitch

Mueve el fader de pitch del tema B en pasos pequeños: más lento si B se adelantaba, más rápido si se quedaba atrás. Los movimientos grandes te hacen pasarte. En la mayoría de platos, bastan unos milímetros.

6. Vuelve a alinear con el jog

Después de cambiar el tempo, los pulsos estarán desfasados. Da un empujoncito hacia delante al jog (o al borde del plato) si B va por detrás, o frénalo un poco si B va por delante. Luego vuelve a escuchar unos compases.

7. Repite hasta que no se descuadre nada

Repite los pasos 4 a 6. En cada vuelta, el desajuste debería tardar más en aparecer. Cuando los dos bombos aguanten juntos 16 compases o más sin que toques nada, los tempos están igualados.

8. Compruébalo en los altavoces y mételo

Sube un momento el fader del tema B con los graves quitados y escucha por los altavoces. Si sigue sonando bien cuadrado, empieza la mezcla en la siguiente frase. Nuestra guía de técnicas de transición de DJ explica qué hacer después.

¿Rápido o lento? Tabla rápida de escucha

Lo que oyes	Qué significa	Qué hacer
Los bombos se separan cada vez más, B delante	B va demasiado rápido	Baja un poco el pitch de B y vuelve a alinear
Los bombos se separan cada vez más, B detrás	B va demasiado lento	Sube un poco el pitch de B y vuelve a alinear
Flam constante que no crece	El tempo está bien, la fase no	Un toque al jog
Sensación de galope, «bum-tss-bum»	Medio pulso desplazado	Para, vuelve al cue y arranca otra vez en el primer tiempo
Un solo bombo sólido durante 16 compases o más	Cuadrado	Empieza la mezcla en la siguiente frase

Cómo se relacionan los valores del pitch con los BPM

El fader de pitch cambia el tempo en un porcentaje de los BPM originales. Eso significa que el mismo movimiento del fader tiene un efecto algo distinto según el tempo del tema.

Ejemplo resuelto: un tema a 125 BPM tiene que sonar a 128 BPM. El cambio es de 3 BPM, es decir, 3 ÷ 125 = 2,4 %. Con un rango de pitch de ±8 %, está holgadamente dentro. Un tema a 100 BPM necesitaría +28 % para llegar a 128 BPM, y eso suena poco natural; para saltos de tempo así de grandes, usa un break, un corte u otro tema. Nuestra guía de BPM por género te ayuda a ver qué estilos están cerca.

Trucos de escucha que lo hacen más fácil

• Céntrate en un solo elemento. Escucha primero los bombos. Cuando estén clavados, revisa los hi-hats o las palmas.
• Usa el EQ de graves. Quitar los graves del tema que entra hace más fácil oír su bombo frente al otro tema.
• Baja el volumen de los auriculares. Si está demasiado alto, los dos bombos se emborronan. A un volumen moderado, el timing se oye más claro.
• Cuenta en voz alta. Decir «uno, dos, tres, cuatro» te ayuda a notar cuándo un tema empieza a irse.
• Practica con temas sencillos. La percusión cargada, el swing y las baterías en directo son más difíciles; déjalos para más adelante.

Errores típicos al cuadrar temas

• Perseguir el pulso solo con el jog. Si no paras de dar toques, el tempo sigue mal. Corrige el pitch en su lugar.
• Mover demasiado el pitch. Haz cambios pequeños y escucha al menos un compás entre corrección y corrección.
• No arrancar en el primer tiempo. Si arrancas el tema B en el tercer pulso, puede parecer cuadrado, pero las frases estarán mal. Arranca siempre en el «uno».
• Fiarte a ciegas de la pantalla. Los BPM analizados suelen ser correctos, pero las cuadrículas de beats pueden estar algo desplazadas. Deciden tus oídos.
• Tocar el pitch del plato equivocado. Ajusta el tema que entra, no el que está bailando la gente.

Una rutina de práctica de siete días

De diez a veinte minutos al día bastan para notar progresos.

• Día 1: El mismo tema en los dos platos. Arráncalos a la vez y mantenlos cuadrados durante un minuto.
• Día 2: El mismo tema, pero pon antes uno de los platos a otro tempo. Encuentra el tempo correcto de oído.
• Día 3: Dos temas distintos, separados 1–2 BPM.
• Día 4: Dos temas distintos, separados 3–5 BPM.
• Día 5: Cuadra los temas y haz una mezcla completa con intercambio de graves.
• Día 6: Cuadra con un solo casco puesto y la otra oreja en los altavoces.
• Día 7: Graba una mezcla de diez minutos con cuatro temas y escúchala.

Dónde encaja el beatmatching en el conjunto

El beatmatching es una base, no la meta. Cuando dos pulsos se mantienen juntos, las siguientes preguntas son cuándo arrancar el tema nuevo y si los dos temas encajan musicalmente. Eso lo cubren nuestras guías sobre el fraseo y la mezcla armónica con la rueda Camelot. Si estás empezando, nuestra guía principal para aprender a pinchar pone cada habilidad en el orden correcto.